月夜

唐・刘方平

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

这首月夜春歌以纤毫之笔捕捉季节嬗变的瞬间。首句“月色半人家”如银剪裁开夜幕，北斗南斗的斜倚为苍穹装上转轴，天地在静谧中悄然流转。后两句骤起微妙震颤——当人们还裹着冬夜的寒衾，泥土中蛰伏的虫豸已率先接收春神的电报。那穿透绿窗纱的虫鸣不是声音，而是温度计里窜升的水银柱，是冻土下涌动的春潮。诗人用听觉打通触觉，让纤弱的虫声驮起整个季节的重量，在盛唐雄浑的诗卷中，留下这枚玲珑的春之胎记。

望月怀远

唐・张九龄

海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

这首望月诗如银辉编织的相思网，将天涯游子的怅惘凝成永恒月光。首联“海上生明月”五字横绝千古，浩渺烟波托起玉轮，瞬间打通地理阻隔，让离散的灵魂在清辉中同频共振。颔联“怨遥夜”与“起相思”构成因果回环，长夜因思念而漫长，思念因长夜更浓稠。颈联“灭烛怜光”的细腻与“披衣觉露”的微颤，让无形的愁思有了光的质地与露的重量。尾联徒手掬月成空，只得托付梦境——这徒劳的盈握，恰似所有思念者共有的生命困境：最圆满的月光，永远照不亮咫尺天涯的归途。

把酒问月·故人贾淳令予问之

唐・李白

青天有月来几时？我今停杯一问之。

人攀明月不可得，月行却与人相随。

皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。

但见宵从海上来，宁知晓向云间没。

白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？

今人不见古时月，今月曾经照古人。

古人今人若流水，共看明月皆如此。

唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

这首问月诗如银河倾泻的酒樽，盛满谪仙人对永恒与须臾的终极叩问。开篇“停杯一问”的醉态，实则是以诗为梯攀援宇宙的清醒——当手指触及冰轮边缘，千年时光在杯底碎成涟漪。“月行却与人相随”的悖论，恰似命运对追梦者的温柔嘲讽：我们追逐的永恒，不过是时空长河里一尾银鳞的幻影。诗中“今月古月”的互文如镜厅叠映，照见所有仰望者共同的怅惘：那轮曾照亮屈子峨冠的明月，此刻正将李白的青丝染成霜雪。而当“金樽对月”的剪影凝固成诗，刹那的醉语便凿穿了时间岩层，让每个举杯的后来者，都能在月光中打捞起自己的永恒碎片。

十五夜望月寄杜郎中

唐・王建

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

这首中秋诗如一幅淡墨写意，在银辉漫洒的庭院勾勒出人类共通的思念图谱。前两句以“地白”摹写月色浸染的幻境，栖鸦静默、冷露凝香，桂花的幽芳裹着寒气渗入每个毛孔，恍若触摸到秋夜的肌理。后两句陡转时空视角，当所有人仰首共沐清辉，“秋思落谁家”的设问却让团圆的月光碎成满地孤影——那无处寄放的思念，既属于捣衣砧上的少妇，也属于戍楼望乡的征人，最终化作文化基因里永恒的乡愁密码。二十八字不染悲声，却道尽人间所有望月者心底的温柔刺痛。

月下独酌四首·其一

唐・李白

花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时同交欢，醉后各分散。

这首独酌诗以月光为镜，照见谪仙人最孤独也最浪漫的灵魂独舞。开篇“独酌无相亲”的冷清，在“对影成三人”的奇想中骤然升温——明月作杯，孤影为伴，寂静的花间竟被醉意酿成喧闹的盛宴。“月徘徊”“影零乱”的动态摹写，让天地的呼吸与诗人的癫狂同频共振。当清醒时的交欢化作醉后的离散，那抹挥之不去的孤寂却成了最醇厚的酒曲：李白在永恒的孤独里蒸馏出超越时空的诗意，证明真正的逍遥不在高朋满座，而在与天地精神独往来的刹那清欢。

江中望月

唐・卢照邻

江水向涔阳，澄澄写月光。

镜圆珠溜彻，弦满箭波长。

沉钩摇兔影，浮桂动丹芳。

延照相思夕，千里共沾裳。

这首望月诗以江波为笺、月光为墨，写就了初唐诗人最清丽的相思帖。首联“澄澄写月光”五字如银毫点染，将流淌的江水化作铺展的宣纸，月华在其上题写流转千年的心事。颔联巧用“镜圆”“弦满”的月相之变，让时光在珠玉般的光影中悄然流转，箭波似的江痕暗藏离弦之箭的怅惘。颈联笔触忽而跃入神话，玉兔桂树的倒影在波心摇曳，丹桂芬芳随水纹荡漾，恍若吴刚斫木的清响穿透碧落黄泉。尾联“千里共沾裳”最见妙思，以沾衣冷露的触觉打通空间阻隔，让盈盈一水间的相思，在月光的经纬中织成跨越千年的温柔绸缎。

水调歌头·明月几时有

宋・苏轼

明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙、今夕是何年？

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，

高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间？

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨、何事长向别时圆？

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，

此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

这首中秋词如银河倾泻的酒樽，盛着苏轼穿越千年的宇宙叩问与人间眷恋。开篇举杯问天的醉态，实是清醒的哲思——当手指触及冰轮的刹那，琼楼玉宇的寒光与人间烟火的暖意，在词人胸中激荡成永恒的浪涛。“起舞弄清影”的独白，既是谪仙遗风的回响，更是对红尘世相的深情拥吻。词尾“千里共婵娟”的月光，穿透悲欢离合的迷雾，将个体思念熔铸成普世的人文关怀。东坡以月为舟，载着宋人的精神图谱，在阴晴圆缺的永恒循环中，抵达了华夏文明最温润的精神原乡。

采桑子·恨君不似江楼月

宋・吕本中

恨君不似江楼月，

南北东西，南北东西，

只有相随无别离。

恨君却似江楼月，

暂满还亏，暂满还亏，

待得团圆是几时？

这首词以月亮为双面镜，照见爱情里最矛盾的心绪。上片“恨君不似江楼月”，嗔怪爱人不如明月般朝夕相随，用四个方位词编织成天罗地网般的依恋；下片“恨君却似江楼月”，又怨其如同月轮圆少缺多，以盈亏循环暗喻聚散无常。两个“恨”字如阴阳两极，将眷恋与嗔怪、圆满与残缺的悖论熔铸成情感的太极图。“暂满还亏”的叠句如月下捣衣声，声声叩击着等待的砧板，而末句诘问“待得团圆是几时”，让所有嗔怨都化作月光里浮动的尘埃——原来最深的恨，不过是爱到极处时的倒影。

西江月·夜行黄沙道中

宋・辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪头忽现。

这首田园词如一幅水墨长卷，在蝉鸣蛙鼓中铺展南宋乡村的清凉夏夜。上片“明月别枝”惊起鹊影，清风拂过蝉翼，稻浪深处的蛙鸣将丰收预言谱成月光奏鸣曲。下片笔锋轻转，疏星细雨点染出空灵山色，路转溪头的茅店忽现，恰似命运对羁旅客的温柔慰藉。稼轩以将军卸甲后的细腻，捕捉到“七八个星”与“两三点雨”的精确诗意，让金戈铁马的豪气化作稻花香里的闲适。当马蹄声渐远，词人在蛙声织就的夏夜锦缎中，寻回了中国文人心中永不褪色的桃花源。

落梅风·人初静

元・马致远

人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。

梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。

这首小令如墨色绢本，在月光与梅影的交界处题写永恒的孤寂。首句“人初静”三字掷地成霜，万籁俱寂中唯有明月高悬如鉴，纱窗上斜倚的梅枝恍若命运在宣纸投下的斑驳批注。“梅花笑人”的奇想最见匠心，疏影摇曳竟成对孤独者的揶揄，而“月沉孤零”的顿悟，让人与梅在破晓前达成默契——所有清高姿态终将坠入相同的虚无。二十八字间，元曲的市井灵气与文人雅意浑然交融，那抹随月西沉的不仅是梅花暗香，更是千百年来中国文人窗前永不消散的精神投影。

来源：古典诗词馆